2024-11-14 17:29:45 | 魔幻网
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说唱音乐一般分为板式变化体、曲牌联套体、单曲体和主擂体四种类型。
板式变化体以上下句结构为墓础,采用板式(即节奏、节拍)变化的手段来组织唱腔结构。在骨干音、落音基本不变的基础上,旋律因场合、情绪、唱词的不同而产生各种变化,同时在节奏节拍上亦有散板、4/4、3/4、2/4、1/4等形式的变化。这种结构,能够表现比较复杂、曲折的故事情节和情感变化。
曲牌联套体由多种不同的唱腔组成。根据作品内容、情节的需要,选择不同的曲牌联缀演唱。在众多的曲调中,往往有一种或数种主导曲调,作为这一曲种的主调,用在唱段的头或尾,中间联级若干其他曲牌。这些曲牌大部分原是各地的民歌小曲,吸收到说唱音乐中后,被斌予说唱化的风格,成为曲种中的专用曲牌。各个曲牌除曲调不同之外,在节奏、结构、风格上也各有差异。
单曲体的唱段由一个基本曲调无限变化反复构成。这些曲调多来源于民歌小曲,且与民歌相比,变化不大,所以只适于演唱写景、抒情的短段。
主擂体是在板式变化体的基础上,加用其他腔调。如京韵大鼓中加进京剧的西皮、二黄腔,梅花大鼓中加进单弦曲牌.苏州弹词中加进苏南民歌小曲和昆曲曲牌,形成“主曲插曲体”的唱腔结构。由于擂曲的选用都是从唱段内容需要出发,因而增强了音乐的表现力。
说唱音乐素有“南词北鼓”的说法。“南词”指南方的弹词,“北鼓”即北方的大鼓,二者均由“词话”发展而来,是最具有代表性的曲种。弹词长期在江南地区发展,艺术上日臻成熟.出现了许多演唱名家,在南方的说唱音乐中具有较大影响;因语音接近的关系,鼓词主要传播于北方,且发展得相当兴盛,形成了数十个曲种,成为北方说唱音乐中最具有代表性的曲类。而在“南词北鼓”的数十个曲种中,又以江南的苏州弹词和北方的京韵大鼓为艺术发展最成熟、流派最丰富的代表。
苏州弹词产生于明代中叶的苏州地区,到清代乾隆年间出现了名家王周士,嘉庆、道光以来又先后出现了陈遇乾、俞秀山、马如飞等名家,形成三大流派。王周士是苏州弹词兴起时的代表人物。他以说唱(游龙传)、(白蛇传)著名,因曾为乾隆皇帝表演而受到同业拥护,并在苏州倡导成立了同业组织“光裕社”。他在艺术理论方面也颇有造诣,他的著作《书品》、《书忌》对后世弹词艺术的发展具有重大影响。而在后来的三大流派中,陈调苍劲浑厚,宜于表现悲壮慷慨之情;俞调速度徐缓,旋律曲折激越、流畅委婉,有“三回九转”之说;马调质朴爽利,韵味浓厚,吟诵性强,尤其搜长于叙事。
在这三大流派的墓础上,苏州弹词的流派不断发展,以后又出现了蒋(月泉)调、丽(徐丽山)调等著名流派。
京韵大鼓由河北省沧州、河间一带流行的木板大鼓发展而来,形成于天津、北京两地,流传于河北省和华北地区。清代末年,出现了刘宝全、张筱轩、白云鹏三位演唱名家,形成了各具特色的艺术流派。张筱轩的演唱京音纯正,气脉贯通;白云鹏的演唱唱腔柔美,朴家自然;而刘宝全,对京韵大鼓更具有举足轻重的作用,被誉为“鼓界大王”,成为京韵大鼓中最主要的艺术流派。
1930年以后,京韵大鼓界又出现了白凤鸣和骆玉璧两位演唱名家。二人早年都宗法刘宝全的唱腔,后来他们根据各自的嗓音条件,综合借鉴其他各派所长,创造出了以苍凉悲壮的“凡字腔”见长的“少白派”和音域宽广、抒情色彩浓厚的“骆派”。


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楼主HIPHOP不是说唱类型 是包括全部嘻哈文化的一个词 楼主你不要吓坏 说唱类型N多 - -
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