戏曲女神第2期 | 李胜素：美不胜收的梅派大青衣（梅派、戏曲的特点）

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本文目录一览：

• 1、戏曲女神第2期 | 李胜素：美不胜收的梅派大青衣
• 2、梅派、戏曲的特点
• 3、“梅派”青衣史依弘近日举办线上京剧全息声演唱会，这对戏曲发展有何意义？

戏曲女神第2期 | 李胜素：美不胜收的梅派大青衣

戏曲女神第2期 | 李胜素：美不胜收的梅派大青衣

她是第一位在维也纳金色大厅唱响国粹之音的京剧演员，雍容大气、国色天香这些词形容在她身上无比的恰如其分。她就是梅派大青衣——李胜素。

一段豫剧唱入京剧门

李胜素于1966年正月二十七出生于河北省邢台市柏乡县，10岁时被县豫剧团特招进入戏班开始学戏，成为戏班中最小的豫剧弟子，自此走出了戏剧事业的第一步。

13岁时，河北艺校招收京剧学员，面试考的是京剧的小嗓假声，从未学过京剧的李胜素犹豫再三，最终决定不会唱就干脆不唱，自作主张给考官们唱起了豫剧《梁山伯与祝英台》中的选段。就这样，倔强而有主见的李胜素用豫剧考京剧，居然意外赢得考官的青睐。那次与李胜素一起应考的伙伴中，只有她一人被录取。从此，李胜素正式步入京剧殿堂。

在河北省艺校学习了7年，1986年20岁的李胜素毕业后被分配到邯郸京剧团，由于她唱腔优美，擅长表现人物个性色彩，懂得用“心”演戏，而赢得广泛好评。

在上个世纪80年代中期，武打片的盛行让不少有着武戏基础的戏曲演员改行做了影视。李胜素曾经与唐国强合作过电视剧《天下第一关》，主演过电视剧《侠女除暴》，还拍过动作电影《大凉山传奇》，对武术动作颇得要领，打得有声有色。

拍电影是一件名利双收的职业，比学戏唱戏要轻松很多，再加上找她拍片的也挺多，所以李胜素考虑过改行，可一直没能下决心。直到后来参加了京剧中青年电视大奖赛得金奖，又归了梅派，她总觉得如果改行，对不起那些曾经那么仔细认真教过她的老师们，所以最终还是踏踏实实地学了京剧。

扛起梅派大旗

1987年，李胜素向京剧表演艺术家刘秀荣学习了经典剧目《白蛇传》，从此与梅派结缘。同年10月参加首届全国青年演员电视大奖赛，是决赛所有旦角中唯一的梅派演员，她俊美的扮相，亮丽的嗓音，优美的做舞，使她在获得优秀表演奖的同时，也引起了梅葆玖先生的注意。

自拜著名京剧表演艺术家梅葆玖为师后，李胜素的演艺水平有了实质性的突破。《贵妃醉酒》、《宇宙锋》、《凤还巢》都是梅老师一遍一遍亲自教，在老师的言传身教中，李胜素渐渐把握了梅派内在的神韵与内涵，经常随老师参加国内外梅派大汇演更奠定了李胜素扎实的表演功力。

李胜素《贵妃醉酒》选段

1996年李胜素荣获第十三届戏剧梅花奖（中国戏剧表演艺术最高奖）。2001年, 李胜素从中国戏曲学院研究生班毕业，之后被分配到中国京剧院二团，有了更广阔的驰骋天地。2004年，她登上了维也纳金色大厅的舞台，唱响国粹之声。2010年，李胜素就任中国国家京剧院一团团长。

一言以蔽之：美不胜收

李胜素美得非常大气，是典型的青衣，镇得住场子，绝对的雍容，又绝对的温和。“以情动人”是她对梅派始终如一的诠释。舞台上，她挥洒了天女的熠熠灵光，尽展了洛神的翩若惊鸿，闭月羞花的醉酒之美亦呈现得恰到好处，这些正是梅派的妙韵。

李胜素的音色圆润优美，唱腔甘醇有味，行腔舒展自然，表演细腻丰富，从骨子老戏，到新编剧目，她都能驾轻就熟。她还是一个非常全面的梅派演员。一个“美”字是对她表演艺术的准确概括：扮相美、声音美、身段美、舞蹈美。

“在梅派戏里，从来都不会有撕心裂肺的东西。他的哀愁更像是一种无奈，看似很淡很轻，但实际上，深沉得不得了。梅派的情感，不是你想表演就能够表演出来的，真的需要在生活中、在舞台上一遍遍地经历，一遍遍地体验，最后才能流露出几分。”李胜素如此说道。

李胜素以其精湛的演技和深厚的艺术功底，成为了梅派艺术的杰出代表，她的表演艺术不仅让观众领略到了京剧的魅力，更为中国传统文化的传承与发展做出了重要贡献。

梅派、戏曲的特点

梅兰芳在长期的舞台实践中，创造了独特的“梅派”艺术，其特点是从没有特点中来体现的。他所创造的“梅派”道路，也和其他流派创造者一样，先是走承师之道，而后在承师的基础上，走自己的创新道路。就以承师来说，他从吴菱仙所学的戏，基本都是京剧青衣应工的开蒙戏，从陈德霖、王瑶卿等学的也都是规规矩矩的传统老戏。后来又经过自己加工入了化境，不险不怪，如浑金璞玉而无圭角，其实骨子里处处和别人两样，另有风标特色。

先谈唱。梅兰芳的嗓音脆、亮、甜、润、宽圆俱备，而最难得的是又甜又亮。甜而不宽，这只是一般好嗓子，梅的嗓音之宽，恰到好处。梅兰芳精通音律，五声尖团用而不混。他的唱法，在成名之后，可以说既无腔不新，又无腔不似旧(传统)。其中打破藩篱的是“南椰子”唱腔，这是前人没有的，至于在“南梆子”中加“哭头”(《春秋配》)，“南梆子”转快流水以及反四平调(如《太真外传》的“盘舞”、“出浴”等)，更是梅派所创的新扳腔了。梅的唱法的革新之处，就在于揉化无痕，又都是结合人物的思想感情，给予不同的处理。例如，同样是一句“哎呀儿的娘啊”，《春秋配》里的姜秋莲使高腔如绛去在霄，《御碑亭》里的孟月华则唱低腔似落花委地、摇曳纡折，盘而后出。一个是少女，一个是少妇，同样是一句“哎呀儿的娘啊”，由于身份不同、情况不同，唱法也就不同。至于在《生死恨》、《凤还巢》、《洛神》等很多梅派剧目中，梅兰芳所创造的优美动听的二黄和西皮的慢板、原板、二六、快板及二黄的唱腔，都给旦行声腔领域以很大的丰富和发展，并起着承前启后的作用。

次谈念。梅兰芳的念白，是抑扬顿挫，句读分明，越是高音，越是甜润。例如《女起解·会审》的“苦哇”，就是明显的例子。它好象甜菜中的“拔丝山药”之类，拔的越高则越细而长，不但袅袅不断，而且显出金色的光彩。梅在《宇宙峰》金殿骂秦二世一段，能从念白中分出喜、怒、忧、思、悲、恐、惊来，不但字字珠玑，而且口、眼、身、手、面面俱到。

又谈做。梅兰芳的做工身段，如《长坂坡》的“跑箭”，《汾河湾》的“进窑”，《御碑亭》的滑步，以及《攀江兵》等，基本上都是学王瑶卿。但有个特点，梅兰芳是揉进昆曲表演的身段，令人感觉到花团锦簇，照眼皆迷。如他演《宇宙峰》，在“脱绣鞋”的蹲身做工，以及“摆摆摇”的身段，里面竟有昆曲《南柯记》中《瑶台》的身段，演《生死恨》，在从尼姑庵逃走时，有一个滑步，那臂上搭的包袱眼看落到台上，忽然他来了一个挺身突起大转身舞姿，真是翩似惊鸿，宛若游龙。这就是取自《思凡》的身段。从舞姿身段上看，《宇宙峰》和《瑶台》、《生死恨》和《思凡》，那腰肢步伐之美，略有相似，而神韵意境运用的都各有所异。梅的古装歌舞剧，如《天女散花》、《嫦娥奔月》等，曾创造了各式各样的舞蹈，有绸舞、镰舞、剑舞、盘舞、佾舞、袖舞、拂尘舞等。这些舞蹈，很多是脱胎于昆曲，如盘舞昆曲《长生殿》中的“杨妃舞盘”原有的。梅演戏的身段这所以无处不美，就是因他任何非舞蹈戏中都揉化大量的舞蹈动作。并且根据历史人物生活，合情合理的把这些舞蹈动作揉化于各种身段之中，绝不是生搬硬套。

再谈打。花衫的打法，和武旦、刀马旦不同，主要是以干净、准确、漂亮为主。梅兰芳演的《虹霓关》(头本饰东方氏)、《水斗》(《白蛇传》中一折)等武打戏，都做到了这一点。《虹霓关》中和王伯党会阵的“对枪”，是武中寓舞,走“四门关”的枪架子是一抬一式，讲究画面对称。下场的背十字枪趋步亮相，以及《水斗》的开打，都是从婀娜旖旎之中显示出矫健，绝不是以勇猛取胜，他还能把昆曲中的舞蹈揉合在武打之中，如梅兰芳演的《抗金兵》，就和一般的刀马旦不同。从前单演《战金兵》曾有女《挑滑车》的说法，因为剧中人梁红玉唱的也是[粉蝶儿]、[石榴光]等整套牌曲。梅在《抗金兵》中“起霸”、“水战”等到场面的舞、打身段、更能熔昆、京、舞、武于一炉，梅的武打戏，虽以“率”、“美”为主，但是他掌握分寸，因剧中人物的思想感情、身份、地位不同而不同的。他从茹莱卿练武工，曾打下较好的根据底，因而在《花木兰》中加上了“走边”唱[新水令]的舞蹈，在开打上并吸取了武小生的打法。花木兰替父从军是女扮男装，和梁红玉等虽然不同，但毕竟是一个女子，所以他的开打是把武小生的“勇猛”化为“英勇”。所以说，梅派的武打是以舞、武结合，是在“王派”(王瑶卿是把花衫、刀马、武旦的打法揉合而创造的)的基础上，又发展为舞多武少的打法。

“梅派”青衣史依弘近日举办线上京剧全息声演唱会，这对戏曲发展有何意义？

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